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Pablo Picasso (M�laga, 1881 – Mougins, 1973)
Picasso naquit en Espagne et l’on dit m�me qu’il commen�a � dessiner avant de savoir parler. Enfant, il fut nstinctivement attir� par les instruments de l’artiste. Il pouvait passer des heures de joyeuse concentration � dessiner des spirales pourvues d’un sens qu’il �tait seul � conna�tre. Fuyant les jeux d’enfants, il tra�a ses premiers tableaux dans le sable. Cette mani�re pr�coce de s’exprimer contenait la promesse d’un rare talent. Nous nous devons de mentionner M�laga, car c’est l�, le 25 Octobre 1881, que Pablo Ruiz Picasso naquit et qu’il passa les dix premi�res ann�es de sa vie. Le p�re de Picasso �tait lui-m�me peintre et professeur � l’�cole des Beaux-Arts de la ville. Picasso apprit aupr�s de lui les rudiments de la peinture acad�mique. Puis il poursuivit ses �tudes � l’acad�mie des Arts de Madrid mais n’obtint jamais son dipl�me. Picasso, qui n’avait pas encore 18 ans, avait atteint le point culminant de sa r�bellion, r�pudiant l’esth�tique an�mique de l’acad�misme et le prosa�sme du r�alisme. Tout naturellement, il se joignit � ceux qui se qualifiaient de modernistes, c’est � dire, les artistes et les �crivains non-conformistes, ceux que Sabart�s appelait �l’�lite de la pens�e catalane � et qui se retrouvaient au caf� des artistes Els Quatre Gats. Durant les ann�es 1899 et 1900, les seuls sujets dignes d’�tre peints aux yeux de Picasso �taient ceux qui refl�taient la v�rit� ultime : le caract�re �ph�m�re de la vie humaine et l’in�luctabilit� de la mort. Ses premi�res oeuvres, catalogu�es sous le nom de �p�riode bleue � (1901-1904), consistent en peintures ex�cut�es dans des teintes bleues, inspir�es par un voyage � travers l’Espagne et la mort de son ami Casagemas. M�me si Picasso lui-m�me insistait fr�quemment sur la nature int�rieure et subjective de la p�riode bleue, sa gen�se et, en particulier, ce monochromatisme bleu, furent des ann�es durant, expliqu�s comme les r�sultats de diverses influences esth�tiques. Entre 1905 et 1907, Picasso entra dans une nouvelle phase, appel�e la �p�riode rose � caract�ris�e par un style plus enjou�, domin� par l’orange et le rose. A Gosal, au cours de l’�t� 1906, le nu f�minin prit une importance consid�rable pour Picasso – une nudit� d�personnalis�e, aborig�ne, simple, comme le concept de �femme �. La dimension que les nus f�minins allaient prendre chez Picasso dans les mois suivants, pr�cis�ment durant l’hiver et le printemps 1907, s’imposa lorsqu’il �labora la composition de son impressionnante peinture connue sous le titre des Demoiselles d’Avignon.
S’il est vrai que l’art africain est habituellement consid�r� comme le facteur d�terminant du d�veloppement d’une sth�tique classique en 1907, les le�ons de C�zanne sont quand � elles per�ues comme la pierre angulaire de cette nouvelle progression. Ceci est li� tout d’abord � une conception spatiale de la toile comme une entit� compos�e, soumise � un certain syst�me de construction. Georges Braque, dont Picasso devint l’ami � l’automne 1908 et avec lequel il mena le cubisme � son apog�e en six ans, fut surpris pas les similitudes entre les exp�riences picturales de Picasso et les siennes. Il expliquait que le �principal objectif du Cubisme �tait la mat�rialisation de l’espace.
A l’issue de sa p�riode cubiste, dans les ann�es 1920, Picasso revint � un style plus figuratif et se rapprocha du ouvement surr�aliste. Il repr�senta des corps difformes et monstrueux mais d’une mani�re tr�s personnelle. Apr�s le bombardement de Guernica en 1937, Picasso r�alisa l’une de ses oeuvres les plus c�l�bres, symbole des horreurs de la guerre. Dans les ann�es 1960, son art changea � nouveau et Picasso commen�a � regarder de plus pr�s les grands ma�tres, s’inspirant dans ses tableaux des oeuvres de Vel�zquez, Poussin, Goya, Manet, Courbet, Delacroix. Les derni�res oeuvres de Picasso �taient un m�lange de styles, devenant plus color�es, expressives et optimistes. Picasso mourut en 1973, dans sa villa de Mougins. Le symboliste russe Georgy Chulkov �crivit : �La mort de Picasso est une chose tragique. Pourtant, combien ceux qui croient pouvoir imiter Picasso ou apprendre de lui sont en v�rit� aveugles et na�fs. Apprendre quoi ? Ces formes ne correspondent � aucune �motion existant hors de l’Enfer. Mais �tre en Enfer signifie anticiper la mort, et les Cubistes ne s’int�ressent gu�re � ce genre de connaissance infinie. �
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- Published on: 2011-07-01
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